有一座剧院在小城的中心，外婆带我不知去过多少回，看那舞台上咿咿呀呀。喜欢剧院里的温暖与热闹，喜欢戏台上公主、小姐们的头饰与装扮，喜欢那一句句唱词所释义出来的悲欢与离合……一直以为戏就是黄梅，再无其他，后来才知，她只是我的家乡戏。
每每听到电视上在讲到我们的黄梅戏时，定是“树上的鸟儿成双对”。我只能坐在屏前干着急，为何每次总是只提这一句呀，黄梅戏的曲子多着呢，不能换一个也让大家多见识一点。
黄梅戏最初起源于民间的采茶小调，当时称黄梅小调。后流传至我们安庆一带，经过不断地提炼、修改，结合本地的民间艺术，多少代的相传、改进，最终演变成了现在的黄梅戏。
一代黄梅戏的宗师严凤英，在五十年代，曾先后把黄梅戏带到大都市上海与京城北京，一夜之间风糜整个上海、北京城，因为那时不像现在有这么多的文艺节目可供观赏与选择。
演出的第二天，每位观众都会唱上一句“小女子本姓陶——呀子咿子哟——”之后，又拍了三部黄梅戏的经典影片《天仙配》、《女附马》与《牛郎织女》，一时轰动海内外，“树上的鸟儿成双对”即是《天仙配》里的唱词。
真的是万幸，那时有了录音，有了影片，所以严凤英的唱词至今仍在，打开她的录音，静静地泡上一杯淡茶，那其中的韵味真是无人能比，绕梁三日而不绝，可能就是如此吧。
那时我家那一条巷里就有好几个是唱黄梅戏的，她们在舞台上是莫愁女，是七仙女，是折磨儿媳妇的恶婆婆。回到巷里又和大家是一样了，只是走路带有台步的习惯，比一般人行走的步子要碎些，她们下班回来穿的都是大灯笼裤。也有在里面拉胡琴、跑龙套的。夏天的晚上，拉二胡的会坐在门前，亮开他的花腔男高音把歌唱成波浪状。我家斜对过的一个邻居从来只在台上跑跑龙套，每次在舞台上见到，不是拿根棍子的衙役就是在皇上身后举着一把大伞，但在台下能见到熟人还是很兴奋的。
黄梅戏有大戏三十六本，一句句唱词如行云流水。不像越剧那么柔，也不像河北邦子那么刚。她是柔中带着刚，刚中透着柔，温婉而大方。有时又如碎玉散落银盘，字字铿锵，叮当有声。像《女附马》中素贞被招进宫做了女附马，遭公主诘责，于是反驳公主的那一段，只会比现在的rap快，而且吐字非常清晰。
黄梅戏还有小戏七十二折，都是带着浓厚的生活气息，清新而活泼。她的对白带着地方方言，朴实、活泼、诙谐，如一朵朵迎着朝阳沐着春风的山花。像《打猪草?对花》不仅透着生活的气息，还兼有生活中的智慧。《夫妻观灯》与《王小六打豆腐》就很是诙谐风趣了，那时，我们学着唱里面的对白，自己把自己都逗乐了，是一边唱一边笑个不停。
不过，经常也会碰到有人唱其他歌曲没唱准时却是唱成了黄梅调的。有一年在工厂时，国庆节县里举行大合唱歌咏比赛，厂里定了几首歌，有的会，有的不会，像《红梅赞》，我们就没听过，年纪稍大一点的都会。于是就印了很多歌词，要求我们天天在那大食堂里学，领导站在前面监督着，基本上都学会了。有一天，正在练习呢，后面站着一个年纪稍大的中年男同事和一个年青的女同事，两人硬是在我背后把个《红梅赞》唱成了黄梅戏，我和另一个同事，手捧歌词，颤抖不止，实在笑得忍不住了，没办法，只好冲出了大食堂。
悠悠一曲黄梅啊，其实也只有我的家乡人才会这么样来唱跑调的呀。