受阅历学历所限，我无法提供更严密或逻辑性更强的文字，大部分内容都是心底声音的直截反映和一点经验、教训的思考和研判。对收藏史更是缺乏起码的认识，顶多在他人的笑谈中获得的一知半解。要谈收藏的过去，实在缺乏基本的东西。因此这个话题只能简单谈一谈。
在我依稀的印象里，收藏比较热的年代应当在民国，也就是热了二十几年的样子。许多所谓的古玩行规，大约都是那个时候形成的。民国的历史本来不长，却呈现出光怪陆离的人文生态。这是一个十分独特的时期。帝制已被打破；诸侯势力八方割据；承接洋务运动余温，各种思潮风起云涌，众多有识之士纷纷寻找救国救民之路；五行八作呈现盎然生机，一派繁荣热闹景象——处处表现出变革的、混乱的、机会与挑战并存的时代特征。中国，五千年文明沉降、聚焦、浓缩于此，怎不教各路英豪垂涎三尺。于是军阀和列强瞪大贪婪的眼珠儿，向着华夏大地的每一个角落觊觎、搜寻……
一切都披上了贸易的外衣。封闭已久的国度，商业突然活跃起来，居然没人产生过怀疑。处心积虑、摩拳擦掌，谁也无暇顾及。但是琉璃厂却开始繁荣。最能代表中国历史文明的青铜器、瓷器、玉器和字画，成了各色眼睛紧盯的器物。于是，一批批裹卷在货物中的珍稀文物被打上正当的贸易标签，随着商船大模大样地出海了。不知有没有人统计过，从民初年到北京人头骨化石神秘失踪的二十几年间，中国到底有多少精美的玉器、青铜器、精湛的瓷器、古籍善本和珍稀字画流失到海外。从今天欧美各大博物馆展出的大量中国文物精品看，应当有相当一部份来自这个贸易繁荣时期。贸易之所以繁荣，不仅由于商业的快速发展，还因无政府状态下几乎明火执仗地掠夺，由此也造成古玩价格的异常混乱。不计其数的文物源源不断运往海外。大量的中国文物，至今沉睡在西方（包括日本）博物馆的库房里，就是一个明证。在貌似公平、繁荣的贸易背后，国人看到了琉璃厂的热闹。据说，一件宋代钧窑瓷盘在古玩商之间的交易价在五六千县大洋，最终以怎样的价格卖给外国人，不得而知；为了躲避日本人的纠缠，以保住一只汉八刀玉蝉，古玩店老板千叮咛万嘱咐要伙计远走他乡；一个东北军官的夫人从关外逃到北平直奔琉璃厂，进了古玩店从怀里掏出一幅字画，老板草草一看就付了一百块县大洋。都说盛事兴收藏。在民国古玩市场繁荣的背后，不知隐含着多少放肆的盗掘、卑鄙的密谋、荒唐的交易、可耻到出卖……
共和国成立以后的十多年里，我们也曾利用明清遗物制造了大量的工艺品去换外汇，而这些东西的价值显然被大大的低估了。直到近十年才有走出国门的商人，断断续续把一小部分散落在民间的远年遗珍搜集回来，算是完璧归赵。但是更多更有价值的东西却长期流落在海外，沉睡在别人的博物馆里，伴随着它们听不懂的语言，忍受着无穷无尽的思乡之苦。
十年浩劫，大量前朝遗物遭受了毁灭性打击。能够跨越时代留存下来的，是不幸中的幸运儿。而它们遇到的幸运时代，严格地说从上个世纪九十年代才真正开始。
自从宋代的几个文人作了皇帝，收藏就成了朝野上下竞逐的献媚游戏。这种游戏被七百年后的大清乾隆皇帝推向了极致，达到了顶峰。
古玩收藏，从来就是王公贵族、官宦豪门的生活消遣。只在当代，才使这旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，成为普通人生活的一部分。
经济的发展必然带来文化的觉醒。收藏在当代引起国人浓厚的兴趣，也从一个侧面印证了这一点。但是，收藏的未来走向将会如何呢？
对收藏的走向，我们只能站在历史的大背景下，让目光从过去到当下，沿着轨迹向未来延伸。盛事收藏乱世黄金之说，是有一定道理的，因为它包含了一千年来各段历史的沉重经验和血泪教训。今日中国经济社会，无疑遇上了千载难逢的发展时机。如果说前些年中国经济的发展暗合了世界经济的大节拍，那么从去年世界经济大萧条起，中国经济社会显然具有相对独立的特点。尽管还不能完全摆脱世界经济危机带来的影响，但是只要我们立足国内，最大限度地保持社会稳定和经济发展的稳健，在不久的将来，当世界经济走出低谷的时候，一个全新的中国必然会受到世界的瞩目；中国的文化一定会吸引世界的目光；一个充满生机和活力的繁荣时代，必将到来。
从微观上看，未来五到十年，收藏将加速向制度化、规范化方向发展——这是受中国经济快速发展影响的必然结果。经济快速发展的重要特点之一，就是任何可能的潜在商机都将被挖掘出来。对处于国人热切关注焦点的收藏品市场，不可能不受到经济界的瞩目。然而收藏品又有其难以被迅速认识的特性。因此，未来的收藏品市场，专业采集将替代个体分散的采集方式。同时，拍卖市场也将进一步完善。处于激烈竞争态势下的商业金融，不可能坐失良机。所以，相应的金融产品也将应运而生，金融的介入对这一市场的发展将起到推波助澜的作用。一个充满希望和诱惑的收藏时代，即将到来。
那么爱好者该做的，就是做好精神和物质的准备。

在结束本文之前，我们还得归还一笔欠账——在玩古的态度一节开头的最后一段，我说过对那些搞了一辈子收藏、后来又走了弯路的玩家的态度，我很矛盾的话。
现在我们就聊聊这个话题。
按说，搞了一辈子收藏，手中总要有几件真品吧。但是从他们展示的图片看确实没有真品。我分析，要么一辈子的话是故意的夸张；要么是曾经的真品被他们消耗殆尽。如何理解这两点？第一，如果他们的收藏始于八十年代末、九十年代初，刚好遇到古玩疯狂造假的年代，而刚入行的新手很可能迅速介入，以至误入歧途。第二，他们曾经收藏过真品，但在一致向钱看的年代全都变卖了，不久又以为发现了古玩新大陆，于是迅速介入赝品。当初匆忙的转让，连真赝的差别都没来得及仔细分辨。
从感情上说，我不愿意伤害那些乐在其中的每一位老人；但是理性告诉我，不能眼睁睁看着他们走向深渊——为了避免最后的悲惨和遗憾，我希望他们从赝品中走出；更大的问题在于，公开短暂的交流不允许暧昧的犹豫，在时间上一点儿回旋的余地也没有；事实上即使有，碍于面子他们也不会接受。
在电视上看到这样一幅画面：一对酷爱字画的老夫妇带着自己收藏多年的字画找专家鉴定，当看到老先生的执着、虔诚和夫人对丈夫