我看着“春晚”长大。那时，刚进腊月就盼过年了，盼啥呢？春晚。除夕最重要的节目就是：守着电视看春晚，看着春晚守年岁！渐渐的，我长大了，而春晚老了。春晚老了，就像美女上了年纪，我不待见了。然而，十余年形成的习惯难改了，总是想着：“今年或许要变了，或许就有一份惊喜！”于是耐着性子慢慢地看下去，结果一曲终了，大失所望。又经过365天，时间终于消磨了记忆的不快，新年又带来了新的希望，往昔春晚带给我的美好回忆又复活了新的期待，又忍着性子看春晚了。这该不会是恶性循环吧。
看完春晚，朋友见面总要说说，圈子里一议论，倒觉得有些热闹起来。春晚，不论如何糟糕，倒成了一个公共话题和谈资，看了就有“发言权”了，这是唯一觉得“值”的一点。
今年的春晚引发的讨论很是热烈，朋友圈很多都是文化人，议论起来也有些趣味，现简录如下：
“你觉得今年春晚如何？”一友问。
“不行啊，都是老一套。生肖开始闹春城，本山压轴忽悠人。”众人大笑。自这位用了一句打油诗后，下面的打油诗就更多了。
“六人主持说春联，贺信如同雨绵绵。”一友说。
“确实！”众人赞道。
“冯巩总是‘想死你’，郭达转圈摸脑门。永健老是‘破了相’，冬临不过小男人。”
“精彩！”众人笑说。
“蔡明不愧百变妈，长江乃是蹦跳蛙。黄宏登台一段话，汉林串门闹喳喳。”
“有趣！”有人答道。
“好歌连唱老中青，好戏连台古今新。杂七杂八一锅煮，纵有金莺难题名。”
“确实有些乱拼乱凑。”有人应道。
“小品不过‘几人’转，清唱总是‘名家’传。后面两句想不来了，哪位接接？”一友笑道。
“朋友们，我是——说不看春晚却看了春晚，唱《难忘今宵》真忘了今宵。”
“太有才了！”
……
大家议论纷纷，很自然的，又转入了对昔日春晚的怀念。
“以前的春晚真的有不少好节目。我记得陈佩斯的《吃面》，那个吃相真是笑死人了。”
“黄宏的《超生游击队》也不错，和社会现实联系得紧，印象深啊。”
“王菲、那英的《相约九八》唱得真好听，整整风了一年。”
“费翔的《你就像冬天里的一把火》和《故乡的云》唱得多带劲啊，那时的舞台布景、灯光都没有现在豪华，硬是凭清唱和活力就火了。”
“是啊，还有张明敏的《我的中国心》。唱得国内、国外炎黄子孙都热血沸腾。现在听不到这样有震撼力的歌了！”
“有一年，有一群老妈子跳的像皮影戏一样的舞也挺有特点、挺新的，有一个老大妈竟然70岁了，真佩服啊。”
“你说到舞，前几年的《千手观音》真让人震撼啊！”
“赵本山近来好像越来越不行了！”
“白云黑土系列不错，卖拐忽悠系列也可以，近来在走下坡路罗！”
“赵本山不行了。赵本山是两人组合最出神，三人组合很出彩，四人组合很出力，五人组合就很出格了！再这样下去，就出局罗！”
“赵本山不行，主要在于广告越来越多了。往年的小品哪有什么广告？去年就有人说他小品里插广告，今年竟然有人写文章说他广告里插小品。”
“是啊，今年的小品不合常理。哪有穷得上不起学的人买名酒送礼的？这完全是为某酒做广告嘛！”
“春晚越来越商业化，年味不纯了，渐渐的要走向没有年味，完全忽悠人，沦为圈钱的工具了。”
“商业化不假，另一个严重的倾向就是精英化。整台晚会看不出有几个关注民生的节目，有几个关注草根的节目。《家有毕业生》呢，跟教育——就业这座山有点联系，但又太假，完全是为土豆网做广告。其余的都是抄来几个浅薄的段子取笑，笑过之后，什么东西也没有了。”
“缺乏创造力，不敢直面现实是根源。”
“你们说这些。我想起来了，前几天我在路上看各家各户的春联，看了一百多家，只有五家是写的春联。其余的都是买的印刷品，花里胡哨、千篇一律，早年搜肠刮肚写春联，满街找乐看春联，欣赏书法、品品内容多有趣啊，现在啊，对联是不必再看了。”
“你写春联了吗？”
“没有。”
“没有。”
许多个“没有“。
“我们都不愿写了，创造力从哪来呢？商业化的大潮，人们渐渐习惯于‘被’（商家提供）、习惯于‘借’（网络下载），原汁原味的东西少了。”
有人问：“哪一天，春晚会不会像春联一样只要贴上去就‘有’了，至于什么内容，我们是不必看的？剩下的仅只是一场仪式。”
“可能会吧。观众成熟了，而春晚编导还守着老黄历过年。祥林嫂开始讲阿毛的故事，听者无不唏嘘叹息、潸然落泪，祥林嫂年复一年地讲阿毛的故事，听众不仅没了悲悯，反而不耐烦起来。假若春晚再不把‘阿毛’‘放着罢’，群众离毛骨悚然也就不远了。”
一个语文老师说起“阿毛”，大家都笑了起来。
“你这个比喻不太对。我倒想起一句话：相见不如怀念。春晚就像一位闹别扭分手了的老情人，想起时倒挺温馨，尽是年轻貌美活力四射的样子，现在要真的见面就味同嚼蜡了。”
“相见不如怀念。”这是我们那场讨论取得的共识。
“怀念不如相见。”我们的潜意识里又埋藏着希望。